HOT ! 江戸時代　和本　名所風景画（橘守国）

江戸時代の橘守国による作品です。本物の江戸時代の和本です。「絵本通宝志」中身に虫喰い等はほぼないです。本論では、江戸時代中期の絵師、橘守国（延宝七（一六七九）年―寛延元（一七四八）年）画作『絵本通宝志』（享保十四（一七二九）年刊、以下『通宝志』）を、「太公望図」を中心に分析することにより、守国が行った作画方法を明らかにし、守国作品の位置づけを試みる。【略】近世中期以降、町絵師が増加することで、粉本に対する需要が増していた。狩野探幽の弟子である鶴澤探山に学んだ橘守国は、その需要に応じるように大坂で多くの絵手本を作成した。それらの絵手本は浮世絵師を含む町絵師に大きな影響を及ぼしたことで知られる。 本論で扱う守国画作の『通宝志』は、柏原屋より刊行された絵手本である。様々な画題を紹介し、人物図や和漢の故事画題に関しては解説を付す形式をとる。自序に従えば、守国は、作画の際に先例となる図様を粉本として用いるべきだと考えており、粉本として『通宝志』を手掛けたという。この主張は典型的な粉本主義と同種のものだと言える一方で、図様の中には先例から逸脱したものが少なくない。 特に、巻五上にはその傾向が強く表れる。巻五上は、狩野永徳以来宝永年間まで狩野派が描き続けてきた賢聖障子（けんじょうのそうじ）という画題を掲載している。賢聖障子とは、三二人の漢人物を描いた紫宸殿を飾る画題であり、守国が狩野派の粉本を目にしていたと推測される。しかし、守国が描く賢聖の図は狩野派画の賢聖障子資料と同一の構図ではない。 【略】このことから、『通宝志』巻五上から見る守国作品は、絵画領域において狩野派という雅文化の知識を、庶民文化へと普及させる一翼を担ったと考えられ、知識が庶民文化へ伝達される近世中期的特徴と一致するものである。（古明地樹氏『絵本通宝志』にみる橘守国の作画法より引用）。天野喜孝 版画 リトグラフ　サイン入り。歌川国政筆 浮世絵 三枚続 江戸時代 芝居絵 歌舞伎 錦絵 木版画。CE版 ESTATE NEVE STELLATO-BUONA てぃんくる 版画。版画-江戸時代-浮世絵-木版画-浮世絵-アート-周延の見立図。アンドレ・ブーリエ作　リトグラフ 風景画 港シリーズ金色フレーム　70/175。木版画『村上の塩引鮭　城下では腹切りをさけ寒風に』2001 12.5製作、額装品。#K.TAKAMATSU「アトランティス神殿」シルクスクリーン貴重オリジナル作品。Saiji Fujishiro レフグラフ　こびとたちのパーティー　藤城清治。版画鑑賞会作品集上下巻セット。真作保証　大友昇平　世界に20枚　貴重な1枚　2010年作。斎藤三郎　大判リトグラフ『祭りの馬車』直筆サイン入、ウコン布&共箱付。中川一政　銅版画　「蛙」。木版画　MADURA 1910 Charles van Bunschooten。エルテ　「グラマー」　 シルクスクリーン、豪華な額 ロシア生まれのフランス人。ポール・アイズピリ　鉢植えの花　鳥。天野喜孝　限定版画「稚き獣-わかきけもの-」